在蘇繡悠久的發(fā)展歷史中，借鑒和融入其他藝術(shù)的表現(xiàn)方法是其獨特之處。蘇繡對中西書畫藝術(shù)和攝影作品的借鑒和融合，豐富和完善了蘇繡的繡面效果和風(fēng)格特點。
蘇繡對中西繪畫藝術(shù)的借鑒和融會，使蘇繡具有以針作畫，巧奪天工之美譽(yù)。明代蘇州繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)了以唐寅、沈周為代表的吳門畫派，吳門畫派對蘇繡具有很大的影響，并推動了刺繡的發(fā)展。蘇繡藝術(shù)以針代筆，以線代色，用傳統(tǒng)的蘇繡技藝演繹書畫意境，是其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。對書畫藝術(shù)的借鑒和融合，使蘇繡藝術(shù)向畫繡方向邁出了一大步。
顧繡是借鑒繪畫藝術(shù)形成繡品風(fēng)格的典型例子。清嘉靖年間，上海出現(xiàn)了露香園顧繡，顧繡的代表人物是韓希孟，是露香園主人顧名世的孫媳。韓希孟運(yùn)用繪畫的特點，發(fā)揮刺繡針法與調(diào)和色彩的表現(xiàn)力，形成了刺繡圖案秀麗、色彩文雅、針法活潑多變、繡工精細(xì)的特有風(fēng)格。此后，經(jīng)過蘇繡藝人的不斷實踐，在深入理解中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，運(yùn)用中國繪畫中工筆、白描、重彩、彩墨、潑墨的特點，以及書法藝術(shù)中的多種手段，使蘇繡技藝的表現(xiàn)力不斷擴(kuò)展。
現(xiàn)有的《百蝶圖》、《水鄉(xiāng)》、《荷花圖》等繡品，都兼得中國書畫之妙，體現(xiàn)了中國畫留白的手法和追求，重在神似和以虛寫實的藝術(shù)追求。《李白行吟圖》著繡不多，卻有不著一字，盡得風(fēng)流的境界。 |
