當中西繪畫發(fā)展到今天,人們的欣賞角度和需求已今非昔比時,蘇繡的轉換題材和創(chuàng)新已迫在眉睫。經(jīng)過艱苦的探索,蘇繡不斷打出了新品牌,而且蘇繡業(yè)名人名作還體現(xiàn)在不斷有新人新作,代代承傳,開拓創(chuàng)新。
據(jù)1997年統(tǒng)計,僅蘇繡研究所所完成的創(chuàng)新蘇繡精品,即有:根據(jù)中央工藝美術學院院長常沙娜設計的《虞美人》、《香蓉》刺繡的繡品。繡者運用散套針法,順著花瓣絲理轉折,層層加繡,作品造型優(yōu)美,色彩明快,具有濃厚的裝飾情趣。
吳霞靚設計的《三條錦鯉魚》,桑杏云繡制,色彩搭配既鮮明又和諧,繡工細膩,給人以美的陶治。新手設計,新手刺繡,別開新面。
由中央工藝美術學院袁運甫教授設計的《金碧春曉》,趙承強繡制,既有對比,又十分和諧地繡出了原作絢麗多彩的春天景色。
根據(jù)奧地利畫家克里姆特名作繡成的《吻》,突出了吻的面部,其他作了藝術裝飾化的襯托。強雁萍用白色異形絲涂金黃色作底料,在富麗堂皇的氣氛中烘托出了細膩的感情色彩。
刺繡者霍秀玲取材凡高的名畫《向日葵》,用大亂針繡出向日葵奔放強勁的形態(tài),以鮮明強烈的色彩精確地表現(xiàn)出原作不同凡響的特點。
吳冠中熱誠地將他的優(yōu)秀作品提供給蘇繡繡制,并以《我看蘇繡》暢談蘇繡的傳承與創(chuàng)新。所以當1999年11月4日文化部舉辦吳冠中作品刺繡展覽時,吳冠中連聲稱贊蘇繡:很好,非常地好,令人驚訝地好。并由衷地稱贊:為刺繡的精工用到刀刃上,我鼓掌。
當年余覺挑選世人皆知的耶穌像人繡,就對后人不無啟迪:站在巨人的肩膀上跳躍,無疑是走向世界的成功之舉。蘇繡傳人們積極以國內外名家名作為表現(xiàn)對象,并在題材、形式和技藝上尋求突破。當蘇繡吳冠中的《雙燕》、莫奈的《睡蓮》、雷諾.阿的《金發(fā)少女》、修拉的《風景》一一奔入我們眼簾時,我們看到了蘇繡的刺繡語言在作品中得到了發(fā)展和豐富,藝術表現(xiàn)力得到了前所未有的張揚。因而謝孝思說:將蘇繡亂針繡技藝與現(xiàn)代藝術相結合、相滲透,給人以朝氣勃勃、無限聯(lián)想的生命動感,展示了蘇繡藝術的燦爛春天。
蘇繡既有自己藝術的春天,也使千年古技恢復了青春藝術的活力。蘇繡復制出土文物中的刺繡品,尤其是古代刺繡精品,不但使人們看到了蘇繡藝人的才智,更領略了蘇繡技藝的精湛。
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